“我们把杂技想得太难了，杂技不全是高难度动作，也有许多是幽默的小丑，我们忽略了其中的东西。”老师傅告诉方天行，他非常喜欢国外的街头文化，不管人们走在哪里都可以随时欣赏到艺术。

“我们能否考虑杂技进校园，以及在表演中多一些互动，让大家多认识一些简单的杂技，然后对它感兴趣？”

原来老师傅曾经有段时间也出过国，到国外举行演出时，有许多孩子想要学习，在小朋友的杂技兴趣班里，其实就是练习转小桶这样很简单又好玩的技能。

杂技还能锻炼身体，也能传达一种乐观的精神，我们忽视了它的这些属性。在生活中，杂技越来越难得一见，大家也就对它越来越陌生，观众群流失更加严重。

说起观众的流失，老师傅十分无奈的说道：“现在我们连个演出的场地都没有，大家就算想看杂技，也没地方看。

”曾经杂技艺术节的举办为观众带来了无限欢乐。“杂技节结束之后，我们想每个星期在那里免费演出，培育观众，可后来那个地方说拆就拆掉了。”

为了吸引观众，杂技都在不断创新。修改原本的东西，吸纳一些舞蹈、音乐、灯光、表演等各类艺术元素，综合呈现的杂技剧。方天行告诉老师傅：“走市场化，让市场的杠杆撬动起杂技的活力，这是一条正确的路子。”

可当杂技中吸纳的元素越来越多，杂技的味道也开始变了，老师傅告诉记者：“现在的杂技会更兼备观赏功能，这是市场化带来的必然结果。

“当面对杂技会不会被舞蹈吞并的质疑时，他觉得只要有一个素质过硬的杂技团队，这样的事情就不会发生。”

打铁还需自身硬，作为杂技团支柱的老师傅经常思考，市场化之后，观众会喜欢怎样的杂技。

目前，老师傅正在打造一出新的杂技，它将以杂技的形式，梳理和叙述杂技发展的历史，展现杂技的兴败盛衰。

“希望这次表演能够让大家了解杂技，爱上杂技。”老师傅说道：“虽然我们面临了许多困难，但是有了新视觉、新元素，我们明天会比今天好。”

二师兄也静下心来，这些天来，他们都在专心致志地练功。台上一分钟，台下十年功，杂技必须得付出很大的努力才成功的。

然而，杂技本身就是一门需要吃苦的艺术。他还记得，训练时倒立要坚持1个小时，冬日里没有暖气，他们的手撑在冰凉的地上，汗珠却一个劲儿地往下流。

他们光着脚练习翻跟头，脚底下磨出了黑色的小点，生疼，为了练习顶坛子，他们头上常接触的部位已经头发稀少，而且长了厚厚的茧子……

对于杂技演员来说，台上的风光与台下的掌声，都是靠多年的艰苦训练和常人难以想象的付出换来的。杂技演员能在上面做出许多高难度的动作，包括对身体各个部位柔韧、开度、力量、力度、速度和控制平衡等方面的严格训练，以此来改善身体各部位的机能，尽可能增强身体的承受能力，增加机体的可塑性，使得身体能够承受更加高难度的技术、技巧训练。

谁都知道，如果从那上面摔下来的话，后果不堪设想，只有功底很深的人才能做得如此完美。

杂技基本功在传统说法中是指腰、腿、跟头、顶等四个方面。近几年根据现代杂技艺术的发展需要，将舞蹈艺术归列入了杂技演员的基本功训练中，并且在杂技界得到了肯定与认可。

在杂技艺术表演中，正是这种严格的基本功训练创造出了一代代杂技演员创新、独特、惊险的高难度节目表演，为精彩的艺术打下了坚实基础。